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外套怎么穿更时尚？

■分享一波适合春天帅气又舒适时尚的牛仔外套穿搭，潮流不土气，怎么穿都好看哦，感兴趣的话就一起来看看呗。

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春暖花开，慵懒文艺风穿搭示范，找回简单快乐自己的穿搭有哪些？

春暖花开，慵懒文艺风穿搭示范，找回简单快乐自己的穿搭有哪些？毛衣开衫+牛仔阔腿裤

春天出行踏春，大家不仅穿得舒适，也需要注意保暖，因此毛线衣是常备的品类，挑选放松的厚毛衣开衫，配搭舒适的牛仔阔腿裤，打造温暖悠闲的娱乐设计风格。毛衣开衫大家挑选短装，配搭拖地板阔脚裤，那样上短里长的配搭，让黄金比例身材越来越漂亮，显瘦显高。色调可以挑选温婉的茱萸粉、雅致的藏蓝色、热情的番茄红、知性优雅的大地色，这种色调的毛衣开衫，都合适春天出行。

麻棉衬衣+休闲娱乐萝卜裤

愈来愈喜爱自然材料的穿衣搭配，春天爱无比麻棉衬衣，尤其是苎麻的，比亚麻材料更轻柔舒适，更合适，并且有肌理效果感，非常显级别。焦糖色苎麻衬衣，简洁轻柔，配搭驼色休闲裤子，大地色系的配搭，层次感100分，又看起来尤其高端大气。

比较宽松上衣外套+棉麻长裙

旅游或出行，都喜爱有一些文艺范的穿衣搭配，要想打造懒散随心所欲的气氛感，可以挑选洒脱的棉麻长裙，当风吹开衣摆时，看起来动感烂漫。配搭稍稍比较宽松一点的麻棉衬衣或毛线衣，更感觉悠闲温婉，很有意境美。

毛衣+碎花长裙

春季四处花香鸟语，大家将花瓣穿在的身上，更烂漫，也更应情。2022年很时兴苎麻印花长裙，大花瓣的服装印花裙写满复古时尚的雅致，合适高个子女生，碎花的长连衣裙也清爽减龄，小个子女生女孩还可以掌控。服装印花半身裙合适配搭单色上衣外套，例如，咖啡色大花瓣印花长裙，配搭米白色苎麻衬衣，觉得清新淡雅，又带上复古时尚温婉的味儿，很唯美意境。姜**衬衣搭配嫩**碎花长裙，清新自然的情调感，减龄开朗。

风格穿搭教程：少女风怎么穿

少女感穿搭进来看看

少女型风格

①服装啊要点：

领型：木耳边领、娃娃领、海军领、polo领、圆领、小衬衫领等。

版型：曲线剪裁、修身合体款。

纽节：泡泡袖、灯笼袖、蕾丝、抽稻小飞袖、瑚蝶结、花边、荷叶边等。

图案：花卉、卡通、碎花、细条纹等。

材质：垂感轻盈面料、网纱、针织类柔软纯棉、平绒、兔毛、细灯芯绒等。

②鞋子要点：

鞋型：轻巧瘦长、园头或方头、浅口。

跟高：鞋底跟后跟有适合高度。

材质：带光泽、软皮、毛绒。

袜饰：粗线袜、堆堆袜、长简袜、绑带。

甜妹穿搭：

①上衣：娃娃领衬衣、飞袖吊带衫、花瓣吊带、针织衫、提花衬衣、泡泡袖衬衫、荷叶边上衣、翻领棉服、毛绒短开衫羊角扣外套等。

②下装：小A裙、蛋糕裙、百褶裙、花苞裙、公主裙、莲蓬裙、背带裤、灯笼裙裤木耳边半裙等。

③其他单品：碎花连衣裙、海军领连衣裙、镂空连衣裙、格纹背心裙、蝴蝶结仙女裙、可爱配饰等。

④鞋子：乐福鞋、玛丽珍鞋、低跟凉鞋等。

文艺少女穿搭：

①上衣：设计感衬衣、条纹短袖、棉麻小衫、苎麻娃娃衫、花边衬衫、毛衣开衫、森系背心、提花毛衣、毛呢，外套马甲、西装、风衣等。

②下装：田园风半裙、蕾丝拼接半身裙、百褶A字半裙、休闲短裙/裤、伞裙荷叶边阔腿裤等。

③其他单品：系带衬衫裙、灯笼袖连衣裙、娃娃领连衣裙、风琴褶连衣裙、亚麻套装、方形包等。

④鞋子：小白鞋、帆布鞋、小皮鞋等。

甜酷少女穿搭：

①上衣：修身短袖、格纹吊带、一字肩上衣绑带背心、露肩衬衫裙、羊羔毛卫衣、牛仔外套、拼接西服、夹克、棒球服等。

②下装：系绳牛仔裙、露脐百褶裙、低腰短裙、拼接PU皮短裙、荷叶边牛仔裤、高腰热裤等。

③其他单品：吊带网纱裙、挂脖牛仔连衣裙、不过则抹胸裙、束腰连衣裙、牛仔腿套、腰链、棒球帽等。

④鞋子：运动鞋、长筒靴、大头厚底鞋、玛丽珍鞋、方头齿轮鞋等。

日杂少女穿搭：

①上衣：T恤、印花衬衫、泡泡袖，花边上衣、格子衬衣、褶皱吊带、海军领短袖、小开衫、毛衣无袖马甲、连帽卫衣、西装外套、毛呢大衣等。

②下装：百褶裙、抽绳裙、格纹裙、背带裤、阔腿裤、西装短裤等。

③其他单品：JK制服。碎花裙、条纹A字裙、polo领连衣裙、帆布包、打底裤、长筒袜等。

④鞋子：切尔西靴、乐福娃、帆布鞋、复古休闲鞋等。

各个民族的服装的由来（传说、特点）

1、蒙古族

蒙古族服饰的起源可以追溯到遥远的史前时期。远在旧石器时代，人类就开始用植物的叶子将自己修饰一番，后来又取用打猎的兽皮做衣服。

在北方游牧民族的岩画上，已经看出蒙古高原的古人类在腰间围着一条短短的兽皮裙，头上插着长长的羽毛，有的臀部还有尾饰。而且已经有了大量粗拙的石环、骨饰等物品，说明在很早以前，北方游牧民族就有审美意向和审美追求了。据考古资料证明，蒙古族的服饰与中国古代北方游牧民族的服饰是一脉相承。

据《汉书·匈奴传》记载，“食畜肉”、穿“皮毡裘”的匈奴妇女的头饰与察哈尔妇女的头饰非常相似，而匈奴的服饰文化，又传给了鲜卑、柔然、突厥等北方游牧民族，当然也传给了蒙古族。而这些民族服饰的一个共同特点就是适应高原气候而产生。

蒙古族的服饰具有自己的审美特征，蒙古族特别地偏爱鲜艳、光亮的颜色，这些色彩都使人感到色调明朗、身心欢娱。蒙古族又崇尚白色、天蓝色这样一些纯净、明快的色彩。蓝天白云，绿草红衣，一种天然的和谐。

另外，从蒙古民族服饰的款式看，褒衣博带，即能体现人体的曲线美，又能体现蒙古牧人宽厚大度、粗犷坦荡的性格。

蒙古族居住于蒙古高原， 气候寒冷又加之以游牧为主，马上活动的时间比较长，因此，其服饰必须有较强的防寒作用而且又便于骑乘，长袍、坎肩、皮帽皮靴自然就成了他们的首选服饰。

《黑鞑事略》载：“其服右衽，道服领，少数为方领，以毡、皮、革、帛制作，衣肥大，长拖地，冬服二裘，一裘毛向内，一裘毛向外，男女样式相似”。

这种服式，后稍经改革，沿用至今，牧区男女均穿用。分夹、棉、皮3种。冬以羊裘为里,多用绸、缎、布作面，夏穿布、绸、缎、绢等料。一般用红、黄、紫、深蓝色。袖长窄，下摆不开叉，衣襟及下摆多用绒布镶边，边宽约6～9厘米。穿着时稍向上提，以红、紫等色绸缎带紧束腰部，两端飘挂腰间。

从上古到蒙古汗国，从元、明、清至今，随着历史的发展，历代蒙古人民在长期的生活和生产实践中，发挥自己的聪明才智并不断吸收兄弟民族服饰之精华，逐步完善和丰富自己传统服饰的种类、款式风格、面料色彩、缝制工艺等方面，创造了许多精美绝伦的服饰，为中华民族的服饰文化增添了灿烂的光辉。

2、满族服饰

明朝，南迁到辽东地区的满族人，他们的服装是布、皮兼用。迨至努尔哈赤率部起兵后，他们的服饰杂乱无章，出现“上下同服”的现象。直到皇太极时代，冠服始有定制。入关之后，从皇帝到兵丁之衣冠，寒暑更换，皆有定制，不可逾越。

至于闲散旗人，男皆袍服，以绸缎或布制做，外套马褂，直到辛亥革命，率以为常。满族妇女的旗袍，多有发展，喜用绸缎制做。在北京等地盛行“十八镶”的做法，即镶十八道衣边才算好看，样式也变成宽袍大袖，为有清一代的时装。

辛亥革命后，旗袍的样式由肥变瘦，并有长、短袖之分。经过不断改进，一般样式为：直领，窄袖，右开大襟，钉扣绊，紧腰身，衣长至膝下，两侧开叉。努尔哈赤在统一女真各部落，建立后金政权，推行八旗制度以后，满族人均在旗，故他们所穿的袍服便称为“旗装”、“旗服”。

3、藏族服饰

目前关于藏族服饰最久远、现存的实物资料是昌都卡若遗址出土的少量装饰品，有片饰簪、璜、珠、项饰、牌饰、贝饰等，反映了距今四、五千年前的青藏高原土著居民已有了较高的审美情趣，不仅有了缝织衣物的骨针，还具备了需一定审美意识方能创造出的璜、珠等。

藏族服饰文化有了较大的发展。"中二丁王"时（相当于中原西汉中期），南方雅隆河谷的吐蕃开始了冶炼铁、铜、银等矿产，为金属饰品的出现创造了条件。藏史记载，公元三世纪的拉妥妥日年赞时，吐蕃赞普的服饰巳与众不同，出现了服饰等级的差异。

史载松赞干布时期，吐蕃的历史翻开了新的一页，吐蕃文化得到迅速的发展，其服饰文化日渐发达。吐蕃奴隶制王朝等级森严，在服饰上的表现也日臻完备。

从反映吐蕃盛时的敦煌壁画可看出，君臣服饰的等级差异，藏王一般只有赞普才能使用的三瓣宝冠箍住的有凹槽装饰的无沿帽，呈红色，通常高于一般人的帽子；藏王的侍从或臣下往往戴平顶无沿帽。

衣袍的式样也各有不同，官吏的章饰规定有一等瑟瑟，二等金，三等金包银，四等银，五等铜，六等铁等大小两类，共十二级，装在方圆三寸的盒子里挂在胸前，以区别职位的高低。

武将的头盔有形如塔的装饰，战士头盔上有三只彩旗以表示出生的年月，随着"惟以淬砺为业"的吐蕃冶炼业的发展，军队的铠胄日趋精良，有的周身仅露两个眼窝，劲弓利刃常不能破，其威严、勇猛之气在今天大昭寺壁画的吐蕃武士像中尚历历在目。吐蕃贵族不仅本人穿着华贵，还在聚会宴客时，把佣人装饰起来。

而作为赞普的松赞干布则用一种红带子包头，身着长袍，足穿脚尖朝上的靴子，据《红史》载，这种王服是受波斯王朝的影响，反映了文化交往已影响到了服饰文化层次，而从松赞干布伊始的吐蕃与中原的密切交往，两种民族文化的长期接触更为藏族服饰的发展注入了新鲜血液。

史载文成公主进藏时，带入诸种花缎、锦、绫罗与诸色衣料二万匹，还有大量的金玉器具。松赞干布及吐蕃大臣纷纷自行去掉毡裘，改穿绢绮。近代西藏的高级官吏，头发绾成一髻，戴金翅白纱帽，这是唐代进士的服饰。

此外，还采纳文成公主建议，令国人禁止"赭面"（用油涂面），文成公主进藏还带来了种植蚕桑和纺织技术，"植桑织丝兮"大大的促进了吐蕃服饰技艺的发展，青海海西州都兰出土的大批吐蕃服饰文物，真实、生动地反映了吐蕃服饰的工艺水平。

服装的织物纹样多为联珠动物纹，装饰品的金质首饰、佩饰的精美使人叹为观止。今天藏族妇女饰品的镶嵌形制，可以从这些文物中找到原型。

吐蕃是一个军事帝国，在它的发展过程中征服融合了青藏高原及其边缘地区的许多其他民族，这是造成今天各地区藏族之间文化差异的重要原因。在服饰的表现上也是如此。

吐蕃时代这种差异主要表现为东女、附国、党项等部落服饰的不同，东女部落住在康延川（今昌都），处于母系氏族社会发展阶段，其女王穿青毛绫（氆氇）裙，上披青袍，袖长到地，冬穿用文锦装饰的羔裘。发作鬟髻状，两耳垂珰（耳环）。足穿革素（皮靴）。一般男子披发，妇女辨发，男女都用彩色涂面。

王居丧三年，不易服，不梳洗。附国是以今四川甘孜为中心，包括今四川阿坝一带的嘉绒藏人的藏羌融合体。他们头戴圆形皮帽，或带幕离佳（即面罩一类饰物，为妇女所带）。身披毛曷毛（氆氇一类）、皮裘，穿牛皮鞋。颈系铁索，手贯铁钏。王与酋长以金为首饰，胸前挂着三寸长的金花。

党项则是纯游牧部落，"服毡袭褐，披毡以为上饰"，早在北周时巳能制造精美的犀甲、铁铠。四川西北部还有属党项部落联盟的邓至、武兴国和宕昌等，服饰习俗为头藏乌皂突骑帽，身穿长袍，下着小口裤、足穿皮靴，与今四川牧区藏族服饰相似。

此外青海地区有吐谷浑，贵妇人披锦袍，戴金花冠。如女发型为辨发披于后，后饰珠贝，以繁多为高贵，这一服饰与今青海藏族妇女大致相同。这些地区服饰特征是今天各地不同藏族服饰的母型。

吐蕃王朝崩溃后，从九世纪中期到第十一世纪的二百余年间，西藏社会一直处于分裂割据的混乱状况。这一时期战乱不堪，服饰艺术的发展也难免厄运，停滞不前，而与战争有关的武士服饰却济时发展。在阿里古格王国的遗址中，发掘有大量古代武士的盔甲和武器。

这一时期的服饰发展还有一个特点就是佛教僧侣服饰的兴起。公元八世纪，西藏出现了第一批僧人，服饰由赞普府库供给，后由百姓、政府共同供养。佛教服饰亦形成等级区别，并有节日与平时的不同装束，自成体系。不少上层僧侣生活奢侈，衣着华丽，"下坐重裀，上张伞盖，身衣锦缎……"。

早期西藏僧侣服饰受印度影响甚大。据传说贝霞帽最早则是由印度国王赠给宁玛法王莲花生而流传下来，成为西藏僧帽中的一种，但后来西藏僧服衍变发展较快，极具地方色彩。朗达玛灭佛后二百余年，佛教重新兴起，并且形成众多的派别，各派不仅在佛经教义的诠释上不同，而且在服饰穿着上也不相同。

古老的宁玛派僧侣着红色袈裟，故又被称为红教。而噶举派则以戴红帽或黑帽以示各支派的区别。这种以服饰表征身份、信仰的现象正是西藏服饰文化的重要功能之一，也是西藏服饰史上颇具特色之处。

元代，西藏隶属于中央王朝，因而在文化的各个方面都与元王朝发生了密切的交往，服饰上所受的影响也较前朝为大。元王朝在西藏分封安抚使、招讨使、万户等各级官吏，不同品级穿着不同花饰的藏袍，戴不同的顶冠，以至民主改革前噶厦政府的四品官的一种官服名称还保留着元朝的叫法"寸扎花尔白玛"。

官品的主要标志也表现为蒙古式的"江达"（即圆冠）上的顶饰的差异。官吏贵族的管家、随从、佣人的帽子也有一定的形式，大管家在举行仪礼时要戴"索夏"（即平顶围穗蒙古帽）等等。

还有一种贵族平时戴用的"夏木包多"的饼形帽，管家或根布（乡官）等也常戴，这个时期萨迦上层官吏、贵族的服饰或仿效蒙古贵族，或直接为元王朝赠赐，穿用十分普遍。西藏北部牧区与蒙古族交往较多，至今尚保有一定蒙古服饰习俗。

元朝藏族服饰另一特点是宗教信仰对服饰的影响增大。随着佛教的中兴，严格的僧侣等级趋形成，使得宗教文化以多种形式与手段渗透于服装、鞋帽，而且以特定的图纹或符号来表达一种特定的意思。这种现象还影响到民间装束，如出现仿袈裟色泽的藏袍和印有宗教符号及佛教法宝的装饰品等等。

明朝，中央与西藏地方的联系进一步加强。明王朝设乌斯藏行都指挥使司和朵甘行都指挥使司，管辖今西藏、甘肃、青海和四川西部的藏区，并常赏赐给藏区上层贵族以大量的锦帛、裀褥。而从藏区进贡的物品中看，氆氇、毛缨、足力麻、铁力麻等纺织物品占了贡物的大部分。

说明当时藏区的纺织业也有了很大的发展。而纺织业正是服饰发展的基础。为明代藏族服饰业发展提供的另一个优良条件是中原与西藏官方民间的大量的茶马贸易，为西藏输入了大量的布帛、缎绸和纺织成品，这些贸易是以前任何时代都难以企及的。

此外，明代西藏的藏戏艺术有了很大的发展，与藏戏艺术密不可分的服饰艺术也自然迅速兴起。藏戏服饰除了历史上贵族们的日常服饰外，还发展出了另一类高度夸张的服饰以及大量的面具。并且这些服饰和面具都是严格按照戏剧角色的地位身份配置，并为其性格特征服务的。

这类服饰艳丽、夸张，重在表现力与强烈的装饰效果，成功地将西藏服饰经过艺术处理后搬上了戏剧舞台，为西藏服饰文化增添了新的血液。同时又大大促进了西藏戏剧、舞蹈、美术等艺术的发展。

清朝是中国历史前所未有的统一的多民族国家。这一时期，中国各民族文化大都得到了巨大的发展并日趋定型。与今天的联系最为密切。藏族的服饰文化亦不例外，所以我们将以清代藏族的服饰文化为主，对藏族服饰文化的结构、艺术特色、审美特征、制作工艺做进一步的探索，以利于加深藏族服饰文化的特色。

4、壮族服饰

在清朝末年(1911年)以前，壮人穿的衣服，都是自纺、自织、自缝制的。当时，女子的服装与男子相比显得多彩些。她们上身穿的是大襟蓝干衣，领窝至右腋下的衣襟、两袖，均绣大花边，衣领矮，露颈部。

下身穿的是长至脚踝的长折裙，或镶有花边的宽裤子，裙子外面，正两腿心处，各绣一条垂直对称的大花边，在臀部处打几个折，臀部下的裙脚卷起一寸左右，两边以几针缝住，形成后裙脚弓形翘起，从前面看是桶裙，背后看是折裙，上下衣裙贴身，线条分外明朗，十分雅观。

脚登圆口绣花鞋。壮族男子穿的上衣，是黑布对襟衣，圆领阔袖，两襟扣子7—9个，扣子用黑布织成，穿时，将两襟的扣子扣起来。

男子穿的下衣即裤子也是黑布，裤口宽大，一般为1—1.2尺寸。成年尤其是老人，头包长约4—5尺的黑巾，或用一块黑长方形的布合缝，上端打折，顶开圆孔，戴于头上。平时，一般打赤脚，只有过年过节，喜庆日子，走访亲友，才穿上土布鞋或龙凤鞋。

清末民国以后这一时期女子改穿宽阔的唐装衣裤，腰间正面扎齐脚踝的半边围裙。围裙上头以两条印花布带系结于背后，并以两端各约两尺作飘带。壮族男子改穿对襟唐装衣，宽裤子。脚穿土布鞋。男子读书则穿中山装，剪西式头。老年人头扎黑布巾。

1949年以后，壮族地区的城镇居民、政府机关工作人员、在校学生等，他们的服装紧跟全国的变化，一般都穿中山装、干部服，与当地汉族人民一样。随着经济的发展，人们甚至可以在边远的山区看到壮族同胞西装革履，花裙花衣更不用说。传统的壮族服装也悄悄发生变化。

5、白族服饰

远古时代想必白族的祖先过着群居生活。以打猎、捕鱼为生。以树叶来避寒，遮羞。经考古发现距今三千年前，白彝先民已经掌握纺织技术。剑川海门口、大理挖色鹿鹅山、大理苍山、宾川白羊村等新石器时代遗址，曾分别出土了石质纺轮，骨质或角质针具，证明纺织物开始问世。

白族先民也开始有简单的服饰，当然服饰由于受社会历史条件的限制，一开始的主要功能无疑是保暖、避寒。到了南诏时期，大理地区的丝纺织业已大量出现。“工文织”，含纹纳花的丝织品大增。

1974年云省、大理州有关单位到大理州洱源县三营火焰山塔进行调查，在塔中发现了大理国时期的丝织品，且保存情况良好，经鉴定为白绢一幅，丝绸三块，这对于研究当时的丝织工艺确实是一份难得实物资料。

南诏时期，大凡华贵的衣服，都要用精丝织成的丝、锦、绢缝制而成。南诏王、清平宫的服饰皆用锦绣，外缀虎皮，异常灿烂。在唐代的《南诏中兴二年画卷》中，对所描绘的王族和官员的服饰，作了详细的描述。《南诏德化碑》碑阴载用“二色绫袍”做功臣赏赐品。

《释名·采帛》：“绫，凌也，其纹望之如冰凌之，理也。”轻且薄，以精丝纺之。为了使服饰更加美丽，人们除了在衣服上制作刺绣图案，达到美化服饰的目的。公元800年，南诏向大唐朝廷献演大型歌舞《南诏奉圣乐》，还以别的方式来表达，演员们穿南诏民族服饰，衣裙、鞋帽上彩画鸟兽草木花纹。

“八彩”艺术从低级向高级、从简单向复杂演进。所以说南诏时期白族织染刺绣、工艺美术方面的造型设计水平之高，在我国南方是少见的。它将织、染、绘、绣融为一体，是唐代白族地区纺织业和服饰艺术蓬勃向前发展的显著标志，对研究当时的白族服饰艺术，提供了有力的证据。

南诏大理国时期，白族上层服制、服式的基本形，式相对固定下来，相应的百姓服饰质量也有所提高，出现了刺绣的服饰，绢类面料虽没官家华贵，仍不失质粗形美之感，总的来说，这一时期的服饰有一个显著特点：注重色调与装饰彩染和刺绣较普遍。

服饰的类型反映了当时人们的审美观、社会习俗、文化情趣及生产力发展水平。构成白族的“服装文化”。这一文化对以后元、明、清的白族服饰的演变一直起着很大的影响作用。

随着岁月的流逝，历史的变迁和社会的变革，白族的服饰相应也发生了变化。但白族服饰的形成总是受到特定的习俗、风俗和思想方式剪裁、编排。故南诏大理文化在现代白族服饰中遗制犹存，赁白族服饰自成一体、别具一格，始终保持着不同于其它民族的独特传统。?

扩展资料：

一、汉服

汉族是中国的主要民族，汉族的古传统民族服饰是汉服。相传为黄帝发明，西周起汉服已具基本性质，到了汉朝已经全面完善并普及。这一时段直到明末清初，汉族人着汉服到汉朝已有几千年历史。汉服是世界上历史悠久的民族服饰之一。

二、汉服简介

古汉服又称为汉装、华服。既有交领右衽又有直领圆领，袖子分为广袖、小袖、胡垂袖等。汉服通过华夏法系影响了整个汉文化圈，亚洲各国的部分民族如日本、朝鲜、越南、蒙古、不丹等等服饰均具有或借鉴汉服特征。

清朝初年，满族统治者执行“剃发易服”政策，禁止人民穿着汉服，蓄长发。从此古汉服渐渐从人民生活中消失。

由于清廷的“十从十不从”政策，古汉服并没有完全消失，人们仍然能看到她的影子。例如道教、佛教的僧侣服饰就保留了下来。古汉服的影响十分深远，中国许多少数民族和亚洲各国的部分民族，如日本、朝鲜、越南、蒙古、不丹等都借鉴传承了古代各个时期汉服的特征。

汉服历史悠久，款式众多，历朝历代皆有自己的特点，但主要特征不变。而汉服又有礼服和常服之分。

其中，上衣下裳的冕服为帝王百官最隆重正式的礼服；袍服（深衣）为百官及士人常服，襦裙则为妇女喜爱的穿着。普通劳动人民一般上身着短衣，下穿长裤。配饰头饰是汉族服饰的重要部分之一。古代汉族男女成年之后都把头发绾成发髻盘在头上，以笄固定，加之以冠，以示成年。

三、汉服特点

汉服的主要特点是交领、右衽、束腰，用绳带系结，也兼用带钩等，给人洒脱飘逸的印象。这些特点都明显有别于其他民族的服饰。汉服汉服有礼服和常服之分。

从形制上看，主要有“上衣下裳”制（裳在古代指下裙）、“深衣”制（把上衣下裳缝连起来）、“襦裙”制（襦，即短衣）等类型。

男子常常戴冠、巾、帽等，形制多样。女子发髻也可梳成各种式样，并在发髻上佩带珠花、步摇等各种饰物。鬓发两侧饰博鬓，也有戴帷帽、盖头的。汉族人装饰还有一个重要特征就是喜饰玉佩玉。

四、汉族各个时期的服饰：

1、上古时期

中国传统古籍的观点一般认为，华夏衣裳为距今约五千年的黄帝所制或黄帝时期所制。例如，汉代《世本》记载：黄帝的臣子“伯余作衣裳”、“胡曹作冕衣”。《易·系辞》说“黄帝尧舜垂衣裳而天下治”。《史记·五帝本纪》说黄帝之妻嫘祖养蚕制丝，以作衣裳。

考古发现则证实，距今七八千年前的裴李岗文化遗址、陕西临潼白家村遗址中都发现骨针、纺轮，说明当时人们已会纺布制衣。到了约五千年前的仰韶文化时期，不但大量发现纺轮，还在陶器上发现大量布纹的印痕。

同时期的遗址中还发现了苎麻、蚕茧。说明此时已经产生了原始的农业和纺织业，用苎麻织成的麻布和饲蚕得到的丝纺来做衣服，人们的衣冠服饰日臻完备。只是，此时期的服装实物，在考古发掘中至今尚未发现。

2、夏商西周时期

这一时期的服装继承了上古时期的特征，并且已有充分的实物可证实汉服的基本特征已在此时确定：交领、右衽、系带为最基本的典型特征，上衣下裳是最基本的式样。在甲骨文、金文的多种字形中，很常见的一种字形的“衣”字即为交领右衽上衣的形象。

河南安阳殷墟出土的玉人亦穿着此种特点的服装，该玉人是中国目前出土的最早、最完整的服饰造型。与交领、右衽、系带的上衣相配的下装是“裳”。上衣下裳是汉服最基本的式样，至今汉语仍然用“衣裳”这两个字作为服装的统称。

3、秦汉时期

秦汉服装基本沿袭战国时期，仍然以深衣为主，大致分为曲裾、直裾两种，都是男女均可穿着。秦汉时期曲裾深衣是女服中最为常见的一种服式，这种服装通身紧窄、长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。

由于汉代内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及。

由于深衣的普遍流行，穿襦裙的妇女有所减少，但并没有消失，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。1957年在甘肃武威磨咀子汉墓中发现了襦裙实物。

汉朝时期，中国的文化、经济、政治、军事等各方面都空前繁荣、强大，汉族由此成为华夏民族的另外一个名字。此时期的服饰礼仪制度也极大完备，并由此出现了一个成语“汉官威仪”来称颂汉朝的服饰制度。“汉服”的名称也间接由此而来。

4、魏晋南北朝时期

魏晋南北朝时期，服装遗俗汉朝，但由于当时的风气汉服的风格变得潇洒飘逸。魏晋的名士们多光身着宽大外衣，或者外衣内着一件类似今天吊带衫的奇特内衣，并不穿中衣，此衣式仅见于这一时代，款式参见《北齐校书图》。

或许受北方游牧民族的影响，中原男子在这一时代也开始流行上衣和裤装。绔、裤互称。由于南方的湿热气候，高齿木屐开始流行。袿衣（杂裾）是魏晋女服中的礼服。

魏晋时期衣冠承于东汉，一秉东汉追求繁华、奢丽的风格，袿衣即是衣两侧有尖角的款式，魏晋时，人们将尖角家常，敝屣旁边加以垂饰飘带。服装看起来一场飘逸，这便是彼时辞赋中的“华袿飞髾”。

5、隋唐五代时期

隋唐汉服开始高端创新发展，但不脱离汉服基本特征。隋唐妇女的主要服式仍然是襦裙是裙、衫、帔的统一。女性当中十分流行齐胸襦裙，即把下裙提至胸上的裙子，搭配以披帛。

贵妇当中，也穿钿钗礼衣。汉服工艺装饰普遍使用花卉图案，其构图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润，颜色大胆。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格

唐代男子服饰，以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。官吏除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。

礼服的样式，多承袭前朝旧制，头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳、玉佩组绶等。五代时期服饰基本筵沿袭了唐朝服饰，无太大变化。

6、宋朝时期

由于宋代初年的政治风气，汉服不再艳丽奢华，而是简洁质朴，宋朝汉族男子服饰沿袭了大襟右衽交领和圆领这两种传统服饰式样。

宋朝汉族女服在沿袭上一代的基本制式的基础上，相比男装要富于变化些。宋代的褙子为长袖、长衣身，腋下开胯，即衣服前后襟不缝合，而在腋下和背后缀有带子的样式。宋代中后期国家富足，人们的服饰也开始奢华起来，人们大多穿起了丝绸。

7、元朝时期

元代虽然是蒙古人建立，但是蒙古人并没有推行类似满清的剃发易服政策，故此民间服饰仍然是汉服。元朝宫廷的官员和士庶的日常服装多为窄袖长袍，蒙古妇女也穿长袍。而中国妇女仍着汉服，其中襦裙较为流行。只是在风格上蒙古服装和汉服多多少少都受了对方的影响。

8、明朝时期

明太祖朱元璋推翻元朝后， 诏令天下“衣冠制度悉如唐宋之旧”，因此明朝服式恢复了汉服传统。男子服饰基本沿袭了大襟右衽交领和圆领这两种传统服饰式样。但又吸收了一些元代服饰特点，发展出曳撒等特色服饰。明代妇女的服装仍以襦裙为主。

需要说明的是，明制女袄、女衫较有特色也很流行，外衣多为收袖口的琵琶袖，袖口可有缘边领子加护领，下裙多配马面褶裙和普通褶裙。除了一直流传的衫、袄及裙子外，还流行霞帔、褙子、比甲等新鲜样式，衣服的多变与款式做工达到一个高峰。

明代的男装，大人多穿宽大的直身，头上戴四方平定巾，一般平民穿短衣，裹头巾。这个时候出现了一种六瓣、八瓣布片缝合的小帽，看起来很像剖成半边的西瓜。

本来是仆役所戴的，但是因为戴起来很方便，所以就普遍流行起来。这就是清代「瓜皮小帽」的前身。明代也开始流行用金属扣和纽扣，但系带依旧存在。

9、清朝时期

1644年满清入关，推行了剃发易服政策，禁止穿着汉服，使汉族传统的服饰制度被迫中止。

汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代汉服款式（十从十不从中：男从女不从），时兴小袖衣和长裙；乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止；到晚清时都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵大都花在这上面。

为保护文物衣冠，汉族各阶层人士以各种方式反抗清朝政府的政策，各地人民屡次起义反对剃发易服政策，但都被清政府镇压了下去，酿成了扬州十日的惨案。

清代的农民起义，如白莲教、太平天国、捻军等都大量穿着汉族风格的衣服。有些太平军将领拒绝混入满清元素的服装，有的宁愿穿直接着戏服作战。

10、民国

1910年（宣统二年），资政院议决剪辫易服案，中国各地各族人民开始群起剪辫。遭清政府禁制的汉、回、苗等各族服饰文化也有人主张恢复。

由于民国时期主张向西方学习，当时中国人正式改穿西式服装，女人的衣服也有原来宽大的长袍加入西方剪裁变为旗袍，大部分汉人渐渐以为西洋剪裁融合的旗袍、马褂即是传统的满族服装。

11、现代

在今天，部分人民的生活得到保障，而开始思考对于中华传统文化的修补与复兴。越来越多的年轻人和有志者加入了复兴汉文化的队伍当中，但社会依旧存在很大的争议和各种各样的阻碍。

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12款轻熟优雅的连衣裙，适合肩宽妹子穿还很高级！

最近给大家推荐了不少夏天美美的裙子、上衣还有裤子。但是，在搜集这些衣服的时候，我就发现好多衣服本身是美的，但是买家秀总是一片狼藉。说到底，就是 每个人先天的身材条件不一样，穿着效果自然就不一样了。

最近，看到比较多的就是，很多的女生不胖，但是肩膀和手臂特别粗，穿起春夏的衣服来总是显得异常的“巍峨”。

不过，要说肩膀最宽的当属欧美人。所以，跟着欧美的明星博主们学肩宽穿搭肯定不会错！

下面我以 Emma Roberts 和《美女与野兽》的女主 Emma Watson 为例，用13组直观的对比图，看看 肩宽星人 夏天要怎么穿吧~

1.一字肩 VS 斜肩

Emma Roberts 在欧美圈子里，肩宽算不上太宽，但是穿一字肩和斜肩连衣裙时差别还是蛮大的。横向延伸感的一字肩显然是不及右边的斜肩更修饰肩膀线条。

插肩的上衣，袖子接在肩膀上，肩线自然往上走了很多。视觉上，肩宽也就缩减了许多。其他 肩线往里面靠的衣服 也会有这种效果哦~

2.泡泡袖/蝙蝠袖 VS 简单的袖口

很多肩宽的妹子都以为泡泡袖、蝙蝠袖、荷叶袖子可以修饰肩膀和麒麟臂。但事实并不是这样的 ，过分的遮掩叫做欲盖弥彰！

肩宽星人要避免肩部和袖子的修饰过多， 设计繁复的肩膀和袖子，更容易凸显宽阔的肩膀 ，看起来会更壮实。

3. 落肩 VS 垫肩

对于宽肩星人来说肩线就是命， 肩线高低决定肩膀的宽度！ Emma Roberts等宽肩星人自带“垫肩”，再加上泡泡袖的垫肩就变宽上加宽了！

而落肩款的衣服能改变肩线，轻松就把宽阔的肩膀隐藏起来啦！（不过这款落肩的连衣裙是一字肩，效果还不是特别明显）

4. 大V领 VS 小高领

小领口和高领都显得逼仄、脖子短，肩部完全没有过渡，就会实诚地暴露肩宽。 大V领和大U领能够纵向延伸视觉，顺下转移视线 ，关注锁骨和性感的V字领，而让人忽略宽肩。

5.吊带：宽吊带 VS 细吊带

看下面 Emma Watson 的两条裙子，对比就非常明显，左边是比较细肩带的款式，看起来虽然很貌美，但暴露了肩宽的缺点。而右边的宽肩带相比之下就显得肩膀更窄了，再有深V领的加持，完全看不出来肩膀的宽度。

吊带裙这么美好的东西，自然不能轻易放弃！所以， 肩宽的美妞只要选择肩带宽一点的吊带裙就好了。

6.吊带：肩带间距大 VS 肩带间距小

当然，肩宽星人也并不是不能穿细肩带，诀窍在于肩带之间的宽度，宽度不同也会影响视觉上的肩宽。

如果同是细肩带，对于肩宽星人来说 肩带之间的宽度越大越好。 例如下面左边的吊带相距更窄，但却更显肩宽。反而右边看起来会和谐许多。

7.有外套 VS 无外套

肩宽星人还能借助一些外套来掩盖缺点。右图Emma Watson用外套遮挡最宽的肩部，酷酷的，是不是就完全看不出肩宽啦（要注意外套的肩线），所以， 可以选择用外套或者其他的单品，丝巾、围巾遮挡肩部。

8.外套敞开 VS 外套扣上

穿外套的时候，除了不能挑有垫肩的衣服之外，最合适的穿法其实是 把扣子解开。

以材质厚重的西装外套为例，左边扣子全扣让身子变得有“压迫感”，肩膀部分更廓落了。而把外套敞开穿，外套翻起的衣领和内搭形成的弧度，打造一点层次感，能有效的削弱肩宽。

看看实操

Emma Watson右边这套，敞开的外套弱化了肩宽，如果能再加上低领口的内搭就更好了~

9、竖遮 VS 横遮

遮挡宽肩的方法非常实用。但是，要尽量 穿垂顺感较强的中长款外套，和纵向的单品， 能拉长上半身起到削弱肩部的宽度的作用；相反，用轮廓硬挺的短外套遮挡肩部就会适得其反。

10.腰线：收腰 VS 不收腰

穿裙子的时候， 收腰能突出身材的曲线， 比直挺挺的下去的会显瘦很多。不收腰看起来肩膀以下就是一张扑克牌的既视感。

1.竖条纹 VS 横条纹

横条纹自带横向拉伸感，原本肩部宽阔的女生就要尽量避免横条纹， 选择竖条纹会比较稳妥。

12.披发 VS 束发

头发披散下来 其实和外套的原理是一样的，能遮住一部分肩膀，就不会显得肩膀太宽，也能尽显女性的温柔。

总结起来的话，肩宽星人的穿搭公式就是， 上简下繁，哪里瘦就露哪里 。锁骨好看就把锁骨露出来，腿细把腿露出来。掌握好技巧，肩宽星人也是可以玩性感，小露香肩是完全没有问题的~

其实很难一一给肩宽妹子找合适的单品推荐（毕竟款式层出不穷），眼看着天气就要热起来了，今天就重点给大家推荐几款 适合肩宽星人的穿的春夏小裙子 ，给你们找找灵感。

PS：其它搭配类的技巧，可以根据上面的小tips，自行去琢磨~

·斜肩连衣裙·

1、条纹斜肩

斜肩连衣裙对宽肩星人是很友好的，满足窄肩效果的同时还能保持性感。这款黄白相间条纹的连衣裙，明亮得很适合春夏。斜肩设计露出一侧肩膀，将优雅性感的锁骨和具有骨感美的肩膀充分展示出来。

X型的条纹汇集到腰部，加以收腰的加持，显出优美的身材曲线。裙脚不规则的设计多了一份随性，显得知性大方。

后背绑带设计给空荡荡的后背加了一份设计感，蝴蝶结绑带刚好到和蝴蝶骨下，凸出了蝴蝶的性感。夸张点说，这条裙子把肩宽星人的优势放到了最大。

2、斜肩一字领

然在前面比较时候提到，一字肩不适合宽肩星人，但是有部分一字领的衣服还是可以的。比如这一款斜肩的一字领，斜向下延伸，柔化了肩部线条，还是蛮适合肩宽星人穿的。

设计简约，不带任何图案。以卡其色为基础，通勤还很简约。抽褶的收腰设计，有凸出腰线的作用，小小的设计感也能让裙子避免寡淡朴素，立马和睡衣就拉开距离啦~

3、斜肩礼服

这款裙子的设计感挺强的，虽然不太日常，但要是碰上一些重要场合，拿出来穿还是很能压场子的。而且评论区一片叫好，纷纷说穿上就是聚会的焦点了。

一件衣服杂糅了两种风格，集西装的干练直爽和吊带裙的性感与一体，穿上就足以在人群中闪闪发光了！

一半西装、一半吊带形成的斜肩的效果，同样能弱化肩线，适合肩宽星人。反倒是不适合溜肩的美妞，毕竟溜肩撑不起落肩的西装，穿起来会变得拖沓、不利索。

4、荷叶边吊带裙

这款荷叶边的设计与上面那款黑色小礼服有异曲同工之妙，吊带拼接黑色荷叶边插片，完成斜肩设计。

小A裙刚好露出小腿，显高又显瘦。几何梦幻印花比纯黑色更日常随性，比较适合日常和度假穿，设计感和舒适度双在线，搭配帆布鞋和高跟鞋都是ok的~

雪纺材质的裙子更适合春夏，柔顺垂直，舒适透气。重点是还干的特别快，不用担心雨季晒不干衣服啦~

5、露背裙

说到裙子，当然少不了碎花裙，前段时间还专门推了一期 碎花裙 呢（戳蓝字可回顾）。这次我又特地去找了一条斜肩的碎花裙，是宽肩星人的福音没错了！姜**的长寿花铺满整条裙子，量感适中，既不会太少女也不会太成熟。

背部的深V设计超性感，女人味十足，穿上它去逛街、度假，回头率一定很高呀。

不规则的裙摆是度假应有的style，收腰也能尽显身材线条。不过，裙子整体的款式比较单调，可以在单品上提升一下层次，像模特一样戴上夸张的耳饰和系上墨绿色丝带也是挺复古的~

6、度假裹身裙

看到这一条裙子的时候，我就在想法式优雅大概说的就是这种感觉。露锁骨的大V领，高腰位的打褶收腰，以一粒哑光金色的扣子点缀，从配色到剪裁再到材质都彰显着法式的优雅。

第二代裙子对肩带进行了改良，虽然还是撞色的肩带，但是后面加了布环，设计成可调节的肩带，不用担心肩带不够长。

这条裙子加了内搭之后，反倒觉得失去了单穿时的优雅气质。感觉吊带裙的气质一下子被上衣抢了风头，所以，还是建议单穿~

7、黑白拼接

这是一款暗黑风的吊带裙，加上模特厌世的妆容和表情，浑身透露出一股暗黑复古风。

裙子本身是没有收腰的H型版型，但是由于白色插片和背带有一种收腰的错觉，没有直筒的观感，高开叉的设计也给裙子添了一份优雅和性感。

模特174cm的身高，58kg的体重，穿M码的裙子刚好到脚腕上一点点。所以，裙子还是有点长的，小个子要注意参考一下尺寸哦~

材质是府绸的，府绸是由棉、涤、毛、棉涤混纺纱织成的平纹细密织物 ，质地会比较细密、平滑而且更有光泽，有点丝绸的质感。

8、暗提花缎面

缎面是今年的流行趋势，这一款的剪裁设计也是蛮特别的，H型的裙子，通体色调清淡，仅仅依靠抽褶的设计，打造收腰效果。

但是，这款杏色的裙子，没有明显的图案点缀，色调清浅，层次感比较弱，需要适合的气质和身材才能穿出味道来。一般人可能不是很好驾驭，要慎入。

花纹是近看才能发现的暗面提花，是很多缎面衣服的共同特点，透露出低调的奢华感。

·落肩款连衣裙·

9、绑带条纹

毫不夸张地说落肩设计是为肩宽而生的。落肩的半袖能轻松打造小骨架效果和纸片人既视感，柔滑肩部线条，肩型会显得流畅自然很多。穿大一码的落肩效果会更好~

细腻的梭织衬衫面料，表面平整光滑，垂质感很好，再加上蓝白相间的清新配色，更精致耐看了。

裙子腰带的加持，可以把小肚子藏起来，不用担心显肚子~

**拼接卡其色组合的条纹，没有了蓝白条纹的清新，但也有它专属的成熟的韵味。

10、落肩蝙蝠袖

这两款落肩连衣裙都会比较通勤，偏轻熟风。这款同样是设计简约，色彩淡雅，适合上班的时候穿，不会太张扬。

虽然是蝙蝠袖，但是因为材质的柔软纯顺，不仅能很好地遮住肩宽，还可以顺便把拜拜肉藏起来。

可拆解的腰封，让H型罩裙更立体，包容性更大。两侧加口袋的实用性超强，很好地安置了穿连衣裙时无处安放的手~

11、纽扣绑带

这款铁锈红的连衣裙，说不上有多强的设计感，但整体就是给人一种协调感和高级感。领口的翻折形成了一个小V领，刚好露出一点锁骨，肩带间隔比较开，肩宽星人是可以轻松驾驭的。

高腰和大裙摆的气场很足。同时，大裙摆平衡了宽肩，削弱肩膀的宽厚感。系上一条垂质感强的同色丝巾，纵向拉长视觉，更显人的修长。

像模特耳戴一对金属大耳环，脚踩一双白色的凉鞋，满眼都是复古的高雅。

12、条纹变奏

又是一条经典的条纹！这条裙子的亮点在于前胸围成的一个蝴蝶结，形成一个开放的弧度，有V领的既视感，透露出一丝慵懒和从容。

剩余的竖条纹与裙子流线设计契合，刚好能勾勒出曼妙的身材曲线。

裙子的口袋和开叉设计，中和了条纹的严肃，让裙子看起来更加休闲，有浓浓的度假风情。戴上草帽，完全可以去海边度假啦~

裙子的材质是苎麻的，有天然的透气、吸汗的优势，适合在闷热的春夏两季穿。但是，苎麻不抗皱，需要手洗，再手动抻平晾晒。懒癌晚期患者还是要考虑清楚再剁手哦~

上就是今天宽肩星人穿搭分享的全部内容啦，最后说一句， 学会肩宽穿搭的技巧，肩宽就能变成一个优势噢。

怎么用熨烫机熨衬衫

烫衬衫

1、把衬衫的纽扣解开，7件重叠，大范围熨烫前襟的下方五分之四处、背面，这样可省下后续单件熨烫的时间和耗电量，而且7件刚好一天一件，替换一周。

2、再取单件。顺着侧边腰身缝线熨烫平整。

3、顺着袖子的褶线熨烫，先从中央往上熨至肩线，再从中央往袖口熨，注意，熨烫时缝线面朝下，可减少皱褶。

4、再熨平袖口。

5、然后熨肩膀背面，顺着褶线从上往下熨。

6、再熨肩膀正面和衬衫前襟的上部五分之一处。

7、再熨衣领正面和领台，反面可熨可不熨，不过熨了比较挺，但线条较僵硬。

8、最后用熨斗的尖端卡入纽扣的间隙，仔细把前襟熨烫整理平整。如果贴近皮肤内侧布边反褶处没缝，要先熨内侧再熨正面，如果缝则只要熨正面。

烫西装外套4个小技巧

1. 在熨烫西装外套时，为了更方便操作，能拿一条浴巾辅助。

2. 把衣身平放在台面上，并把袖子往内拉，从衣身的部分开始烫起，之后拉出袖子移烫肩部，再来就是将浴巾摺叠好并垫在肩部，使用熨斗烫成圆弧形。

3. 接下来把袖子平放好，把浴巾穿套进袖子里，用手压著袖口上方与肩的缝线进行熨烫，再把袖子里的浴巾拉出来一些，让前端露出来，把袖口也烫一下。

4. 如果不擅长使用熨斗，也可改用挂烫机，一样能把西装外套熨烫平整。